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Maestro Editions Lien/Link: https://www.maestroeditions.com/
Maestro Editions qui a déjà publié le concert dirigé par Edwin Fischer lors du Festival de Strasbourg 1953, nous offre des inédits d’importance provenant cette fois du Festival de Salzbourg, où Fischer dirige les Wiener Philharmoniker. Il s’agit de la totalité du concert du 30 juillet 1951 (Mozart Concerto n°24 K.491, Haydn Symphonie n°104 et Beethoven Concerto n°1 Op.15) et du seul enregistrement qui subsiste du concert du 1er août 1949 (Beethoven Concerto n°4 Op.58).
Ces enregistrements proviennent des archives de Paul Badura-Skoda (1927-2019), qui les a transmis à Roger Smithson en vue d’une possible publication. Le concert de 1951, enregistré sur bande magnétique avec une très bonne qualité sonore, présentait cependant certains problèmes, notamment il manquait les dernières notes du Concerto de Beethoven et il y avait des distorsions gênantes dans la Symphonie de Haydn. Fort heureusement, il existait une autre source, certes inférieure pour le Beethoven, mais qui était complète, et Andrew Hallifax a su rendre acceptable les saturations dans le Haydn.
Le Concerto n°24 K.491 était le préféré de Fischer, si l’on en juge par le fait qu’il l’a joué quatre fois au Festival de Salzbourg (1947, 1949, 1951 et 1954). Il en existe deux autres enregistrements (London Philharmonic / Collingwood 1937, Royal Danish Orchestra 1954), et si les trois interprétations sont différentes, celle-ci est la plus vivante et on notera également la qualité du dialogue avec les instruments à vent de l’orchestre.
Concernant la Symphonie de Haydn, quoi de mieux que de laisser la parole à Paul Badura-Skoda?: ‘Du vivant de Fischer, j’ai constitué à sa demande des archives sonores avec des enregistrements sur bande de toutes sortes. Un jour, j’ai fait écouter à un chef d’orchestre renommé, sans citer le nom de Fischer, une bande contenant une retransmission radio du concert du Festival de Salzbourg au cours duquel le maître Edwin avait dirigé la Symphonie en ré majeur n°104 de Haydn. Celui-ci l’écouta d’abord à contrecœur, puis avec grand intérêt. ‘C’est magnifique, je ne l’ai jamais entendue aussi magistralement’, s’exclama-t-il. ‘Qui dirige ? Toscanini ?’. Il a été plus qu’étonné lorsque je lui ai dit qu’il s’agissait ‘seulement’ du ‘pianiste-chef d’orchestre’ Edwin Fischer. Je n’ai pas pu assister à un seul des concerts que Fischer a donnés avec son propre orchestre de chambre, mais ses concerts avec l’Orchestre Philharmonique de Vienne pendant le Festival de Salzbourg sont restés gravés dans ma mémoire, et l’Orchestre Philharmonique lui-même ne les a pas oubliés’.
L’enregistrement du Concerto n°1 Op.15 de Beethoven est un événement, car la seule version que l’on connaissait jusqu’à présent (BPO 1943) est très déficiente sur le plan sonore, et l’interprétation spontanée (selon Badura-Skoda) de Fischer nous confirme qu’il était dans un grand jour. Le Concerto n°4 Op.58 provient de disques à gravure directe de qualité variable, mais le premier mouvement est quand même satisfaisant.
Notons enfin que le travail de restauration effectué par Andrew Hallifax est très respectueux de l’interprétation de Fischer. Cet ingénieur du son est connu pour les très beaux reports qu’il a effectués pour le site ‘Centre for the History and Analysis of Recorded Music’ ainsi que pour le label APR.
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Maestro Editions, which has already published the concert conducted by Edwin Fischer at the 1953 Strasbourg Festival, is now offering us important previously unreleased material from the Salzburg Festival, where Fischer conducts the Wiener Philharmoniker. It is comprised of the entire concert of 30 July 1951 (Mozart Concerto No. 24 K.491, Haydn Symphony No. 104 and Beethoven Concerto No. 1 Op.15) and of the only surviving recording of the concert of 1 August 1949 (Beethoven Concerto No. 4 Op.58).
These recordings come from the archives of Paul Badura-Skoda (1927-2019), who lent them to Roger Smithson for possible publication. The 1951 concert, recorded on magnetic tape with very good sound quality, nevertheless presented certain problems, especially the last notes of the Beethoven Concerto were missing and there were annoying distortions in the Haydn Symphony. Fortunately, there was another source, admittedly inferior for the Beethoven, but which was complete, and Andrew Hallifax was able to make the saturations in the Haydn acceptable.
Concerto No. 24 K.491 was Fischer’s favourite, judging by the fact that he played it four times at the Salzburg Festival (1947, 1949, 1951 and 1954). There are two other recordings (London Philharmonic / Collingwood 1937, Royal Danish Orchestra 1954), and although the three interpretations are different, this is the most lively, and the quality of the dialogue with the orchestra’s wind instruments is also noteworthy.
For the Haydn’s Symphony, what better way than to let Paul Badura-Skoda have his say?:’While Fischer was still alive, I compiled a sound archive with all kinds of tape recordings on his behalf. Once, without mentioning Fischer’s name, I played a tape to a well-known conductor which contained a radio broadcast of the Salzburg Festival concert at which Master Edwin had conducted Haydn’s D major Symphony No. 104. He first listened reluctantly and then with great interest. he exclaimed: ‘That’s marvellous, I’ve never heard it so masterly. Who is conducting? Toscanini?’. He was more than astonished when I told him that it was ‘only’ the ‘conducting piano player’ Edwin Fischer. I was never able to attend any of the concerts that Fischer gave with his own chamber orchestra, but I still have vivid memories of his concerts with the Vienna Philharmonic during the Salzburg Festivals, and the Philharmonic itself has not forgotten them either’.
The recording of Beethoven’s Concerto No. 1 Op.15 is an event, because the only version we knew of until now (BPO 1943) is very deficient in sound, and Fischer’s spontaneous interpretation (according to Badura-Skoda) confirms that he was on a great day. Concerto No. 4 Op.58 comes from transcription discs of variable quality, but the first movement is nonetheless satisfactory.
Finally, it should be noted that the restoration work carried out by Andrew Hallifax is very respectful of Fischer’s interpretation. This sound engineer is renowned for the fine transfers he has produced for the Centre for the History and Analysis of Recorded Music website and for the APR label.
Les enregistrements du concert Bach Beethoven du 31 août 1950 qui clôturait le festival de Salzbourg proviennent de sources privées.
Les deux éditions commerciales disponibles (EMI et Orfeo) des Concertos Brandebourgeois n° 3 et 5 ont fait l’objet d’un traitement numérique qui vise à éliminer les bruits de fond et à atténuer la distorsion. Cependant, ceci conduit à une perte importante de définition et beaucoup de détails de l’interprétation sont inaudibles. De plus, dans le Concerto n°5, le timbre et les phrasés du piano de Furtwängler sont très affectés.
Le label Maestro Editions de Richard Chlupaty (dont nous vous avons déjà présenté la publication du concert d’Edwin Fischer au Festival de Strasbourg 1953) propose une édition en CD (ME 008) de ces deux Concertos à partir des meilleurs documents d’origine accessibles, mais cette fois-ci sans aucun traitement numérique. La plus-value musicale est importante. On peut enfin comprendre comment Furtwängler au piano concevait et exécutait la cadence du Concerto n°5, une grande interprétation.
Dans le Salzburger Volkszeitung du 2 septembre, Alfred Haslinger a souligné que Furtwängler a utilisé dans le Concerto n°3 l’effectif des cordes d’un orchestre wagnérien avec l’effet décoratif de huit contrebasses alignées frontalement derrière les autres cordes, et que Bach en l’année de son bicentenaire, apparaîssait en habit d’apparat dans sa glorieuse monumentalité, et que c’était à peu près la même chose dans le Concerto n°5.
Cette œuvre a été rejouée par Furtwängler lors de la tournée d’octobre du WPO et dans le Journal de Genève du 23 octobre 1950, le critique (et également violoncelliste) Franz Walter s’y est étonné que le Kapellmeister ait fait ‘donner’, et combien généreusement, ses huit contrebasses et que l’œuvre, manifestement conçue pour un orchestre de chambre de caractère intime en soit comme ‘frappée d’ éléphantiasis’.
Il n’est pas étonnant que le son reflète l’importance des effectifs utilisés dans les deux Concertos.
En complément, le CD propose le Concerto n°5 interprété au cours du concert du 21 ou 22 décembre 1940, ici aussi sans traitement numérique.
Vous pouvez commander ce CD à l’aide du lien suivant:
https://www.maestroeditions.com/store/me-008-furtwangler-bach-brandenburg-cti-vpo-live-me-008/
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Wilhelm Furtwängler WPO Salzburg 31 August 1950 – Radio Rot-Weiss-Rot
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The recordings of the Bach Beethoven concert of August 31, 1950 that closed the Salzburg Festival come from private sources.
Both available commercial issues (EMI et Orfeo) of Brandenburg Concertos n° 3 et 5 have been submitted to digital treatments that purport to eliminate background noise and lower the distortion. This however implies an important loss of definition and many details of the interpretation are lost. Moreover, in the Concerto n°5, the timbre and the phrasings of Furtwängler’s piano are very much impaired.
Richard Chlupaty’s label Maestro Editions (from which we have already presented the issue of Edwin Fischer’s concert at the ‘Festival de Strasbourg 1953’) now offers a CD (ME 008) with these two Concertos from the best available original documents, but this time without any sonic processing. Musically, the improvement is important. We may now understand how Furtwängler at the piano conceived and performed the cadenza of Concerto n°5, a great performance.
In the September 2 issue of the ‘Salzburger Volkszeitung’, Alfred Haslinger has underlined that Furtwängler used in Concerto n°3 the number of strings of a Wagnerian orchestra with the decorative effect of eight double-bass players frontally aligned behind the other strings, and that, in the year of his bicentenary, Bach appeared in ceremonial dress in all his glorious monumentality, and that it was almost the same in Concerto n°5.
This work was performed again by Furtwängler during the WPO October Tour and, in the ‘Journal de Genève’ of October 23, 1950, music critic (and also cellist) Franz Walter was stunned that the Kapellmeister had ‘launched’ and very generously his eight double-bass players, and that the work, obviously composed for an intimate chamber orchestra, was as ‘stricken by elephantiasis’.
Small wonder that the sound reflects the use of a very large number of players in both Concertos.
As a bonus, the CD offers the Concerto n°5 as performed on December 21 or 22, 1940, here too without any sonic processing.
To order this CD, please use the following link:
https://www.maestroeditions.com/store/me-008-furtwangler-bach-brandenburg-cti-vpo-live-me-008/
English Translation: click HERE
Ce coffret de 55 CD dont la composition est donnée ici: Composition du Coffret propose la totalité des enregistrements commerciaux de Wilhelm Furtwängler, y compris les enregistrements, notamment publics qui n’avaient pas été publiés à l’époque, et les prises alternatives existantes des enregistrements commerciaux.
Warner a malencontreusement dissout l’équipe londonienne qui opérait dans les studios d’Abbey Road, et fait maintenant appel à Art et Son. Dans le cas particulier de Furtwängler, la grande majorité des enregistrements d’origine EMI a été numérisée en 24 bits/96 KHz par l’équipe d’Abbey Road, il y a maintenant dix ans, en vue d’une édition en SACD au Japon, qui fait figure de référence. On peut dès lors s’étonner d’une part que l’on procède de nouveau, en 2021, à cette numérisation, avec le risque de la dégradation éventuelle des bandes qui ont été enregistrées entre 1949 et 1954, et d’autre part, que l’on n’ait pas fait appel pour ce faire à Paul Baily, un ancien d’Abbey Road, qui connaît très bien le « son Furtwängler », comme le montrent amplement ses reports réalisés pour le label Testament.
On peut enfin se réjouir du retour au catalogue (CD14 et CD16) de l’ « Eroïca » de Beethoven et de la Symphonie n°1 de Brahms (WPO-1947), et surtout (CD22) de la Symphonie n°4 de Beethoven (WPO-1950), qui quoique très supérieure au « remake » de 1952, était introuvable depuis des dizaines d’années.
On notera que les premiers enregistrements sur bande ont été effectués à Lucerne en août 1949 (CD21):
29-31.VIII.1949, Kunsthaus, Lucerne New remastering 2021 from original tapes
I- Les nouveautés au catalogue Warner:
1- En plus des enregistrements Polydor déjà présents dans le récent coffret DGG (2019), on trouve la Danse Slave n°3 De Dvorák (CD3) et deux extraits de répétition (CD2: Mendelssohn Ouv. Hébrides et surtout Strauss Till Eulenspiegel), trois enregistrements déjà publiés en 2004 par la Société Wilhelm Furtwängler (coffret 3CD SWF 042/4), ainsi que l’Ouverture du Freischütz de Weber enregistrée en 1926.
2- La 9ème de Beethoven (CD5) donnée le 1er mai 1937 au Queen’s Hall de Londres (BPO; The London Philharmonic Choir). Cet enregistrement avait déjà été publié en CD au Japon par EMI-Toshiba (TOCE-6057) et surtout le Wilhelm Furtwängler Center of Japan (WFCC-0301).
3- Des enregistrements de Covent Garden 1937 (CD 6 à 8: Walküre Acte III et extraits de Götterdämmerung). Ils ont déjà été publiés sous divers labels (Immortal Performances, Music and Arts, Myto).
4- Quatre faces de prises alternatives de la Symphonie n°2 de Brahms, enregistrée à Londres par Decca avec le LPO en 1948 (CD17). Elles ont déjà fait l’objet d’une parution par le Wilhelm Furtwängler Center of Japan.(CD WFFC1801-HYM), à ceci près que les prises retenues pour la version « en continu » ne sont pas les mêmes. Les prises supplémentaires pour le coffret Warner sont de ce fait 12080-1;12082-1;12083-1 et 12086-1, alors que ce sont 12080-2, 12082-3; 12083-2; 12086-2 pour le CD du WF Center of Japan.
5- Les CD 41 à 43 sont consacrés à la Matthäus-Passion de Bach, suivant un nouveau un montage à partir des concerts des 14 et 17 avril 1954:
live: 14 & 17.IV.1954, Grosser Saal, Konzerthaus, Wien New editing and new remastering 2021
On connaît une précédente publication avec un autre montage (EMI a sauf erreur enregistré les quatre concerts), et l’omission de certains airs de basse à la demande du chanteur (EMI Classics Références 2 CD 7243 5 65509). La totalité du concert du 15 mai 1954 tel que diffusé par Rot-Weiss-Rot avec une prise de son moins proche que celle d’EMI a été publiée dans un Coffret Orfeo (C834 118Y).
L’utilisation mentionnée du dernier concert (17 avril à 15h) peut sembler étonnante au vu du fait qu’au moment du concert de la veille, le 16 avril à 19h30, il a été annoncé qu’Anton Dermota, qui assurait la partie de l’Évangéliste et toute la partie de ténor, avait décidé de chanter en dépit d’une grosse bronchite (« schwere Erkältung ») pour ne pas compromettre le concert, et qu’il est hautement probable que, le 17, son état vocal ait été problématique.
Insert dans le programme du 16 avril 1954
6- Enfin, le CD54 est dédié à des inédits enregistrés en studio en 1950 (voir aussi la plage 9 du CD24), ce à quoi s’ajoute un enregistrement radiophonique, l’ « Inachevée » de Schubert en concert à Copenhague le 1er octobre 1950.
II- Le cas des Variations Haydn de Brahms enregistrées à Vienne les 18 et 23 décembre 1943:
Il existe ici pas moins de 8 faces 78 tours de prises alternatives, dont l’intérêt est capital, car d’une prise à l’autre, il y a des nuances de phrasé et de tempo qui attestent d’un travail perpétuel sur l’orchestre comme l’écrit justement Olivier Verrey. Dans cette édition Warner qui se voulait exhaustive notamment en ce qui concerne les prises alternatives, l’oubli de ces documents (à moins que la liste des plages donnée par l’éditeur soit erronée) est inexplicable.
Elles ont fait l’objet de deux éditions en microsillon dues respectivement aux Sociétés W. Furtwängler française et japonaise.(SWF 7602 et JPL-1196), avec les indications de W. Furtwängler et deux textes, l’un d’Élisabeth Furtwängler et l’autre d’Olivier Verrey. La Face 1 propose les 6 prises retenues et la Face 2, les 8 prises alternatives, dont 4 pour les variations V et VI.
III- Le cas de la 4ème de Schumann (CD 36):
Contrairement aux éditions précédentes, une seule date est mentionnée pour cet enregistrement:
14.V.1953, Jesus Christus Kirche, Berlin-Dahlem
On connaît le récit selon lequel Furtwängler, insatisfait des prises morcelées a exigé de jouer une dernière fois l’œuvre dans sa totalité et sans interruption, faute de quoi, il abandonnerait l’enregistrement. De ce point de vue, une seule date, le 14 est donc plausible.
Mais la documentation nous raconte une autre histoire. En effet, il y a eu, avec les 104 musiciens du BPO, trois séances d’enregistrement, les 12, 13 et 14 mai, ce qui soit dit en passant fait beaucoup pour une œuvre durant tout juste une demi-heure:
Mais, on voit aussi, écrit en bleu de la main de la productrice Elsa Schiller, la mention d’une séance supplémentaire d’une heure, le 19 mai entre 12 et 13 heures pour des raccords (« Korrektüren »).
Cependant, le document définitif signé le 18 juin par Elsa Schiller n’indique pas si les montages de la prise globale du 14 mai proviennent seulement de la séance du 19 mai, ou bien aussi des autres dates, les 12 et 13 mai:
Ces documents étaient joints aux bandes originales 76 cm/s qui ont été utilisées pour l’édition en 2011 au Japon sous forme de SHM-CD UCCG-9787 et de SACD UCGG-9020.
IV- Le cas du Prélude de Lohengrin (Acte I) à Lucerne:
Il existe deux enregistrements de ce Prélude effectués à Lucerne. Le premier a été réalisé le 30 août 1947 au Kunsthaus et a été publié en 1998 par Testament (CD SBT 1141) à partir des matrices 2ZA 42-43. Il est étonnant qu’il ne fasse pas partie des enregistrements publiés dans ce coffret.
Le second, qui est par contre inclus dans le coffret Warner a été effectué le 29 août 1949 au Kunsthaus (matrices 2ZA 61/62) et il a été publié en 1978 par la Société Wilhelm Furtwängler (microsillon SWF 7801).
Espérons que le texte du livret joint au coffret apportera des réponses à certaines des questions posées ici.
Warner vient d’annoncer la publication d’un coffret de 55 CD consacré à la totalité des enregistrements réalisés par Wilhelm Furtwängler, non seulement pour le groupe EMI, mais également sous les labels Polydor, Telefunken, Decca et DGG. Il s’agit des enregistrements de studio, mais également d’enregistrements en public, mais seulement ceux effectués à l’époque par EMI (Wagner à Covent Garden en 1937, Passion selon St-Matthieu de Bach à Vienne en 1954). Cette édition comprend un certain nombre de prises alternatives, dont certaines inédites, mais aussi des extraits de répétition provenant d’enregistrements Polydor déjà publiés par la Société Wilhelm Furtwängler (SWF). Les enregistrements publics de source radiophonique, déjà publiés par EMI, ne font pas partie de cette édition. Un inédit dont nous avons révélé l’existence sur ce site, à savoir la « Symphonie Inachevée » de Schubert provenant du concert donné avec le WPO le 1er octobre 1950 au Odd Fellow Palaeet de Copenhague, est proposé en « bonus ». La publication est prévue pour le 24 septembre. Une première analyse est ici: Au sujet du Coffret
Warner has just announced the publication of a 55 CD Album dedicated to all the recordings made by Wilhelm Furtwängler not only for the EMI group, but also for the other labels Polydor, Telefunken, Decca and DGG. It is comprised of studio recordings, but also of live recordings, but only when these were made by EMI (Wagner at Covent Garden en 1937, Bach’s St-Matthew Passion in Vienna in 1954). This edition includes a certain number of alternate takes, some of them unpublished, but also rehearsal excerpts from Polydor recordings already published by Société Wilhelm Furtwängler (SWF). The broadcast live recordings already issued by EMI, are not included. However, an unpublished live recording ,about the discovery of which we have informed you, namely the « Unfinished Symphony » by Schubert, from a WPO concert given October 1st, 1950 at the Copenhagen Odd Fellow Palaeet, is offered as a « bonus ». The publication is scheduled for September 24. A primary analysis is here: About the Warner Album.
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CD 1 Berlin Hochschule für Musik BPO
01 Weber Der Freischutz: Overture 16.10.1926
02-05 Beethoven Symphony No 5 16&30.10.1926
06 Mendelssohn A Midsummer Night’s Dream: Overture 1929
07 Orchestral Suite No 3 In D Major Bwv 1068: Air 1929
08 Schubert Rosamunde: Entracte No 3 1929
09 Schubert Rosamunde: Ballet No 2 1929
CD 2 1930 Berlin Hochschule für Musik BPO
01 Wagner Lohengrin Act I Prelude
02 Wagner Tristan und Isolde Act I Prelude
03 Wagner Tristan und Isolde Act III Isoldes Liebestod
04 Schubert Rosamunde: Overture
05 Strauss Till Eulenspiegels Lustige Streiche Op 28
06 Strauss Till Eulenspiegels Lustige Streiche Op 28 Rehearsal
CD 3 Berlin Hochschule für Musik BPO
01 Mendelssohn Die Hebriden 1930
02 Mendelssohn Die Hebriden Rehearsal 1930
03 Berlioz La Damnation De Faust: Hungarian March 1930
04 Dvorak Slavonic Dances Op 46 No 3 1930
05-06 Bach Brandenburg Concerto No 3 1930
07 Rossini La Gazza Ladra Overture 1930
08 Brahms 21 Hungarian Dances No 1 1930
09 Brahms 21 Hungarian Dances No 10 1930
10 Weber Invitation To The Dance (Orch Berlioz) 1932
CD 4 Berlin Hochschule für Musik BPO
01 Wagner Gotterdämmerung: Siegfried’s Funeral March 1933
02 Beethoven Egmont Overture 1933
03 Mozart Le Nozze Di Figaro: Overture 1933
04 Mozart Die Entführung aus dem Serail: Overture 1933
05 Rossini Il Barbiere Di Siviglia Overture 1935
06 Weber Der Freischütz Op 77 J 277 Overture 1935
07 Weber Der Freischütz Op 77 J 277 Act Iii Prelude 1935
08-11 Mozart Serenade No 13 Eine kleine Nachtmusik 28.12.1936 & 6.1937
12 Strauß Die Fledermaus: Overture 28.12.1936
CD 5
01-08 Beethoven Symphony No 9 Live Queen’s Hall BPO 1.V.1937
CD 6
Wagner Die Walküre Act III (Covent Garden 26.5.1937) live Flagstad, Müller, Bockelmann
CD 7 & 8
Wagner Götterdämmerung (Covent Garden 1.6.1937) « gekürzt live: Prologue (Duo) Zu neuen Taten – Act I Sc.3 Altgewohntes Gerausch – Act II sc.4 Heil Dir Gunther – Act II sc.5 Welches Unhold List – Act III sc.3 Schweigt eures Jammer – Starke scheite Melchior, Flagstad, Thorborg, Janssen, Weber
CD 9 Berlin Beethovensaal BPO
01-04 Beethoven Symphony No 5 8.10 & 3.11.1937
05 Wagner Tristan und Isolde: Prelude 11.2.1938
06 Wagner Tristan und Isolde: Isoldes Liebestod 11.2.1938
07 Wagner Parsifal: Prelude 5.3.1938
08 Wagner Parsifal: Karfreitagzauber 5.3.1938
CD 10 Berlin Beethovensaal BPO
01-04 Tchaikowsky Symphony No 6 Op.74 26&28.10.1938
CD 11 BPO
01 Furtwängler Symphonic Concerto for Piano and Orchestra: 2. Movement (E.Fischer) Berlin Beethovensaal 25.4.1939
02 Beethoven String Quartet No 13 Op.130 : 5.Satz Cavatina Philharmonie 15.10.1940
03 Bruckner Symphony No 7: 2.Satz Adagio Philharmonie 7.4.1942
04 Gluck Alceste: Overture Philharmonie 9.10.1942
CD 12 Wien Musikvereinsaal WPO
01-10 Brahms Variations On A Theme By Haydn Op 56a 8&23.12.1943
11-15 Beethoven Symphony No 6 Op.68 22&23.12.1943
CD 13
01-03 Beethoven Violin Concerto Op.61 Y. Menuhin Luzern Kunsthaus 28&29.8.1947
CD 14 Wien Musikvereinsaal WPO
01-04 Beethoven:Symphony No 3 Op.55 10,12&17.11.1947 & 15.2.1949
05 Beethoven Symphony No 3 Op.55: 2.Satz Marcia Funebre Beginning (idem)
06 Beethoven Coriolan Overture Op 62 25.11.1947
CD 15 WPO
01-07 Mozart Serenade In B-flat Major K 361 Gran Partita K.361 Wien Brahmssaal 11,19,26.11 & 3.12.1947
CD 16 WPO
01-04 Brahms Symphony No 1 Op.68 Musikvereinsaal 17,19&25.11.1947
CD 17 London Kingsway Hall 20,22,24&25.3.1948 LPO
01-04 Brahms Symphony No 2 In D Major Op 73 I Allegro Non Troppo
05 Symphony No 2 I alternate Take 12080-1
06 Symphony No 2 I alternate Take 12082-1
07 Symphony No 2 II alternate Take 12083-1
08 Symphony No 2 III alternate Take 12086-1
CD 18
01-06 Wagner Götterdämmerung Act III Starke Scheite schichtet mir dort K. Flagstad London Studio N°1 Abbey Road Philharmonia 26.3.1948
07 Mendelssohn Die Hebriden Ouv. Op.26 Musikvereinsaal WPO 15.2.1949
08-11 Mozart Symphony No 40 K.550 Musikvereinsaal WPO 7&8.12.1948 & 15.2.1949
CD 19 Musikvereinsaal WPO
01 Wagner Siegfried-Idyll 16&17.2-1949
02 Wagner Tannhäuser: Overture 17&22.2.1949
03 Wagner Götterdämmerung: Siegfried’s Rhine Journey 23.2.1949
04 Wagner Der fliegende Holländer Overture 30&31.3.1949
CD 20 Musikvereinsaal WPO
01-10 Brahms Variations On A Theme By Haydn Op 56a 30.3&2.4.1949
11 Wagner Die Walküre: Act III Ride Of The Walkyries 31.3.1949
12 Berlioz La Damnation De Faust Op 24 H 111 Pt 1 Marche Hongroise 31.3.1949
13-16 Mozart Serenade No 13 In G Major K 525 Eine Kleine Nachtmusik 1.4.1949
17-19 Brahms 21 Hungarian Dances: No 1, 3&10 4.4.1949
20-21 Wagner Die Meistersinger von Nürnberg: Act I Prelude Act II Tanz der Lehrbuben 1&4.4.1949
CD 21 Luzern Kunsthaus
01 Wagner Lohengrin: Prelude Act I 29.8.1949
02-04 Brahms Violin Concerto Y. Menuhin 29-31.8.1949
CD 22 Musikvereinsaal WPO
01-04 Beethoven Symphony No 7 Op.92 18&19.1.1950
05-06 Schubert Symphony No 8 In B Minor D 759 19-21.1.1950
CD 23 Musikvereinsaal WPO
01 Strauss Tod und Verklärung Op 24 21-24.1.1950
02 Strauß Kaiserwalzer Op.437 24.1.1950
03-06 Beethoven Symphony No 4 Op.60 25&30.1.1950
CD 24 WPO
01 Wagner Götterdämmerung: Siegfried’s Funeral March Musikvereinsaal 31.1.1950
02 Wagner Die Meistersinger von Nürnberg Act III Prelude Musikvereinsaal 1.2.1950
03 Weber Oberon: Overture Musikvereinsaal 1.2.1950
04-05 Schubert Rosamunde D 797 Entr’Acte No 3 Ballet Music No 2 Brahmssaal 2.2.1950
06-07 Tchaikowsky Serenade For Strings In C Major Op 48 Ii Valse Iv Finale Tema Russo Brahmssaal 2.2.1950
08-09 Strauß Pizzicato Polka – Pizzicato Polka Version Without Glockenspiel 3.2.1950
10-11 Mozart Die Zauberflöte: Act I O Zittre nicht mein lieber Sohn – Act II Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen W. Lipp Brahmssaal 3.2.1950
CD 25 Musikvereinsaal WPO
01 Schubert Rosamunde: Overture 3-17.1.1951
02-05 Tschaikowsky Symphony No 4 Op.36 4-10.1.1951
06 Cherubini Anacreon Overture 11.1.1951
CD 26 Musikvereinsaal WPO
01-04 Haydn Symphony No 94 11-17.1.1951
05 Nicolai The Merry Wives Of Windsor: Overture 18.1.1951
06 Schumann Manfred: Overture Op.115 24-25.1.1951
07 Smetana Ma Vlast: Vltava (Moldau) 24.1.1951
CD 27
01-03 Beethoven Piano Concerto No 5 E. Fischer Abbey Road Studio n°1 Philharmonia 19&20.2.1951
04-06 Mendelssohn Violin Concerto In E Minor Op 64 Y. Menuhin Berlin Jesus-Christ Kirche BPO 25&26.5.1952
CD 28
01- 11 Beethoven Symphony No 9 live Festspielhaus Bayreuth 29.7.1951
CD 29 Berlin Jesus-Christ Kirche BPO
01 Schubert Symphony No 9 In C Major D 944 The Great 27&28.11; 2-4.12.1951
05 Furtwängler Symphony No 2: 1.Satz 22.11-4.12.1951
CD 30 Berlin Jesus-Christ Kirche BPO
01 Furtwängler Symphony No 2: 2.,3. und 4.Satz 22.11-4.12.1951
04-07 Haydn Symphony No 88 In G Major Hob I 88 4&5.12.1951
CD 31 London Kingsway Hall Philharmonia
01-06 Wagner Götterdämmerung Act III Starke Scheite K.Flagstad 22.6.1952
07-10 Mahler Lieder eines fahrenden Gesellen D. Fischer-Dieskau 24&25.6.1952
CD 32 Musikvereinsaal WPO
01-04 Beethoven Symphony No 1 Op.21 24,26-28.11.1952
05-09 Beethoven Symphony No 6 Op.68 24&25.11.1952
CD 33 Musikvereinsaal WPO
01-04 Beethoven Symphony No 3 Op.55 24&25.11.1952
CD 34 Musikvereinsaal WPO
01-04 Beethoven Symphony No 4 Op.60 1&2.12.1952
05 Wagner Tannhäuser: Overture 2&3.12.1952
CD 35 London Kingsway Hall Y. Menuhin Philharmonia
01-03 Beethoven Violin Concerto Op.60 7&8.4.1953
04-05 Beethoven Romance No 1 In G Major Op 40 No 2 In F Major Op 50 9.4.1953
CD 36
01-04 Schumann Symphony No 4 Berlin Jesus-Christ Kirche BPO 14.5.1953
05-07 Franck Symphony In D Minor Musikvereinsaal WPO 14&15.12.1953
CD 37
01-03 Bartok Violin Concerto No 2 Y. Menuhin Abbey Road Studio n°1 Philharmonia 12&13.9.1953
CD 38
01-04 Beethoven Symphony No 5 Musikvereinsaal WPO 28.2 &1.3.1954
CD 39 Musikvereinsaal WPO 2&3.3.1954
01 Wagner Götterdämmerung: Siegfried’s Funeral March
02 Wagner Götterdämmerung: Siegfried’s Rhine Journey
03 Strauss Don Juan Op.20
04 Strauss Till Eulenspiegels Lustige Streiche Op.28
05 Liszt Les Préludes
CD 40
01 Wagner Lohengrin: Prelude Musikvereinsaal WPO 4.3.1954
02 Weber Der Freischütz: Overture Musikvereinsaal Op.77 WPO 5&6.3.1954
03 Weber Euryanthe: Overture Musikvereinsaal Op.81 WPO 5&6.3.1954
04 Gluck Alceste: Overture Musikvereinsaal WPO 8.3.1954
05 Gluck Iphigénie en Aulide: Overture Musikvereinsaal WPO 8.3.1954
06 Beethoven Leonora Overture No 2 Op 72a Berlin Hochschule für Musik BPO 4&5.4.1954
CD 41-43 Wien Konzerthaus WPO Bach Matthäus Passion Bwv 244 live 14&17.4.1954
CD 44-47 Kingsway Hall Philharmonia Wagner Tristan und Isolde 10-22.6.1952
CD 48-49 Musikvereinsaal WPO Beethoven Fidelio Op 72 13-19.10.1953
CD 50-53 Musikvereinsaal WPO Wagner Die Walküre 28.9-6.10.1954
CD 54 Inédits/Unpublished WPO
01-03 Schubert Symphony No 8 D 759 Copenhagen Odd Fellow Palaeet Live 1.10.1950
04 Strauß Kaiserwalzer Musikvereinsaal 1.1950
05 Wagner Götterdämmerung: Siegfrieds Funeral March Musikvereinsaal 1.1950
06 Schubert Rosamunde D 797 Entracte No 3 Musikvereinsaal 1.1950
07 Schubert Rosamunde D 797 Entracte No 3 Musikvereinsaal 1.1950
08 Tschaikowsky Serenade For Strings In C Major Op 48 : 3.Satz Musikvereinsaal 2.1950
09 « Tuning Buzzers And False Starts »
CD 55
01 Furtwängler A Memoir 1 Introduction – Overview
02 Furtwängler A Memoir 2 Berlin 1930s
03 Furtwängler A Memoir 3 Conducting Technique
04 Furtwängler A Memoir 4 Europe 1940s
05 Furtwängler A Memoir 5 Demands In Rehearsal
06 Furtwängler A Memoir 6 Philharmonia Orchestra – Methods Impact And Results
07 Furtwängler A Memoir 7 Artistic Relationships With Soloists
08 Furtwängler A Memoir 8 Orchestra Balancing And Recording
09 Furtwängler A Memoir 9 Vulnerability And Insecurity
10 Furtwängler A Memoir 10 Final Appearance
Suite à la mise en ligne sur le site Concerts & Archives HD de l’enregistrement de la « Cinquième » de Beethoven par Wilhelm Furtwängler et les Wiener Philharmoniker (WPO), au cours d’un concert au Odd Fellow Palaeet de Copenhague le 1er octobre 1950, et de l’intérêt suscité par cette publication avec une très belle et inattendue qualité sonore, nous avons le plaisir de vous informer de la découverte, à Copenhague, chez un collectionneur privé, d’une copie de la bande « master » de l’enregistrement de l’ « Inachevée » de Schubert effectué pour la Radio Danoise. La qualité sonore est du même niveau que pour l’œuvre de Beethoven provenant du même concert: son très défini, très beaux timbres, dynamique élevée.
Pour cette symphonie de Schubert, cet inédit est le seul enregistrement public complet de Furtwängler avec le WPO. En effet, l’enregistrement de Stockholm (12 mai 1943) ne comporte que le premier mouvement.
Furtwängler était dans un jour de très grande inspiration. Si les minutages sont les mêmes que dans l’enregistrement EMI de janvier 1950, l’interprétation est d’un niveau encore plus élevé, notamment dans le deuxième mouvement qui a la même magie que celle rencontrée dans les deux mouvements centraux de la « Cinquième » donnée en 2ème partie.
Par contre, bien que disposant d’une copie HD de cet enregistrement, il ne nous est pas possible de vous le proposer sur ce site sans l’autorisation du propriétaire de cette bande.
Si une publication doit avoir lieu, il faudrait qu’elle couple les deux symphonies car leurs interprétations sont comme le miroir l’une de l’autre.
Furtwängler – A newly discovered tape of Schubert’s « Unfinished » Symphony
WPO Copenhagen – October, 1st 1950
Further to the publication on the site Concerts & Archives HD of the recording of the Beethoven « Fifth » by Wilhelm Furtwängler and the Wiener Philharmoniker made at a concert at the Copenhagen Odd Fellow Palaeet, on October, 1st 1950, and to the interest arisen by this publication with an unexpectedly great sound, we are pleased to inform you of the discovery, in Copenhagen, from a private source, of a copy of the master tape of the recording of Schubert « Unfinished » symphony made for the Danish Radio. The sound quality is of the same level as that of the Beethoven Fifth from the same concert: very good definition, beautiful timbres, high dynamics.
For this Schubert symphony, this previously unknown recording is the only one of a complete live performance of Furtwängler with the WPO. Indeed, the Stockholm concert recording (May 12, 1943) is comprised of only the first movement.
Furtwängler was in a day of very great great inspiration. If the timings are the same as in the EMI recording of January 1950, the performance is on an even higher level, especially in the 2nd movement which has the same magic as encountered in the two central movements of Beethoven’s « Fifth » played after the intermission.
However, although having a Hi-Res copy of this recording, it is not possible for us to propose it on this site without the consent of the tape owner.
If a publication ever occurs, it should couple both recordings, since the performances of both symphonies mirror one another.
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- Furtwängler – Beethoven Symphony n°9 Op125 Bayreuther Festspiele Bayerischer Rundfunk 29 Juli 1951 – BIS Edition SACD & Download
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